1.雪莉•杰克逊是谁？

你不一定熟知她的名字，但如果你喜欢惊悚小说和恐怖电影，就一定看过《邪屋》或是《鬼入侵》。2007年，以她的名字命名的“心理悬疑、恐怖和黑色幻想类”小说奖项正式设立，斯蒂芬•金的《噩梦集市》和杰夫·范德米尔的《遗落的南境1：湮灭》都曾获此殊荣。

她就是著名哥特惊悚小说家雪莉•杰克逊。

在雪莉四十九年的短暂人生中，她一共发表了六部长篇小说，两部回忆录和一部短篇小说集。雪莉还创作了多部童书，至今她优美细腻的文字仍留存在美国中学课本里。

1946年12月，一名18岁少女的失踪打破了小镇平静的生活。失踪少女是当地有名的工业设计师之女，因此这一案件在当地引起广泛的关注，自杀、绑架、杀人、邪教各种说法层出不穷，失踪案成了小镇居民茶余饭后的谈资，雪莉•杰克逊则以此案为灵感创作出反映女性社会地位问题的《吊死者》。

本片就是讲述雪莉•杰克逊与这桩失踪事件之间千丝万缕的关系。

2.反传统的传记电影

人物传记电影大多数是以该人物为主要视角，从他或她的名人轶事入手，剧情或中庸平稳，或跌宕起伏，但是雪莉•杰克逊这部人物传记电影却走了反常规的线路，导演没有对雪莉•杰克逊的这段轶事采用欲扬先抑或者欲抑先扬的手法，而是凭空创造一个人物——萝丝，以她和她对生活、对家庭的态度为切入点，从一个女性的角度为我们展现另一个女性复杂的内心世界。

这样的拍摄手法可真是把雪莉•杰克逊架在火上烤了。

《雪莉》中真实事件与虚构事件交替出现，有虚有实，既是给一部传记电影增加奇幻，也是给一部惊悚电影添上几笔传奇。

雪莉•杰克逊在1951年创作了《吊死者》，尽管她与丈夫已经结婚11年，但在学校任教的丈夫仍然经常勾搭女学生，雪莉对这件事却保持开放的态度，她不反对丈夫在外面沾花惹草，但明确表示艳遇不能打扰自己的家庭。

影片最后，当萝丝向雪莉说出她丈夫的秘密并暗示女孩失踪案可能与他丈夫有关时，雪莉并不感到震惊，她不急不慢地吃掉借书单，反而向萝丝揭露了“莎士比亚社团”的肮脏交易。

雪莉的这一番话，成为压垮萝丝的最后一根稻草，萝丝站在高高的悬崖上，结束了自己的生命，化作雪莉写作路上的垫脚石。

其他方面，例如雪莉患有社交恐惧症，她畏惧本镇居民，极少出门，因为长期在家工作，身心都受到很大影响，这些事情在电影中得到了很好的还原。

萝丝与丈夫是电影虚构出来的人物。雪莉倒在地毯上神情无助的绝望、在聚会上格格不入的举动、害怕外出的恐惧、写不出小说时的焦虑、背负丈夫背叛的痛苦、复杂自闭的内心世界都通过萝丝带到镜头面前，萝丝也从一个雪莉生活的旁观者变成参与者，最后成为牺牲者。

萝丝的第三视角为电影多了一份客观。

3.每个人都是宝拉

每个人都是萝丝，或者说每个人都是宝拉。

上世纪五十年代的美国，性别歧视问题还很严重。妇女能顶半边天的口号在二战期间还好使，因为男性劳动力的大量流失，女性曾短暂地活跃在社会舞台上，社会地位也显著提高。战争结束后，主要劳动力又以男性为主，妇女们重新回到家庭中，继续担任洗衣做饭，相夫教子的身份，这让很多女性倍感压抑。

那个失踪女孩——宝拉案件的真实经过我们不得而知，但在雪莉笔下，宝拉孤身一人，无论在校园还是社会，她都是一个透明人，如同萝丝和雪莉一样。萝丝在雪梨家中任劳任怨，做饭洗衣的同时还要容忍雪莉丈夫的咸猪手，和自己老公的无能。

即便是“纽约客刊登过的最骂名昭著的小说”的作者，雪莉也逃不出丈夫对她的冷嘲热讽，架不住派对上世俗规矩的捆绑。在聚会上，洒出的红酒只能轻轻地拍干净，不能用力擦，随时都要保持淑女的形象，这些对女性的刻板的印象和无休止的规矩降低了她们在社会中的位置。

即使是雪莉这样在社会上占有一定社会地位的女性也要忍受周围人的冷眼与忽视，更何况那些位卑言轻的无名女性了。

《雪莉》突破常规的传记电影手法，虚实结合，在人物传记电影中添加了一丝心理惊悚的元素，大大提高了电影的观赏性。