春天不是读书天，但无疑春天却是恋爱的好时节，在草长莺飞的暖阳中，向往爱情的心也难免活络起来，而要提到书写爱情的能手，英国作家简·奥斯汀是不容错过的人物，这位生活于18世纪至19世纪初期的女士虽然终身未婚，却创作了许多广为流传的爱情小说。与清新隽永的笔法和皆大欢喜的结局相比，简·奥斯汀作品中更吸引人的是她所塑造的善良勇敢女主角们，在她的笔下，每一个女孩都渴求着真爱的降临，只有《爱玛》的主人公爱玛··伍德豪斯小姐成了例外——这个古灵精怪的年轻女孩本无意于谈情说爱，她平生最大的志向，却是做一个好媒人。

成书于1815年的长篇小说《爱玛》被多次改编成电影和电视剧集，这次2020年的新版《爱玛》对原作改动不大，基本上还原了简·奥斯汀书中所写的剧情：女主角爱玛··伍德豪斯是一位生活在乡间的年轻小姐，殷实的家境和独立的个性让她从不考虑自己的恋爱结婚的问题，于是这位富贵闲人把全部的精力用在了为朋友们牵线说媒上。

爱玛自信凭自己的头脑肯定会为众人安排最好的归宿，但在撮合出身贫苦的哈莉叶小姐和本地牧师埃尔顿先生的过程中，她的越界行为却遭到了老友奈特利的强烈反对，两人的关系由此陷入僵局，而随着另一位备受瞩目的弗兰克先生的到来，年轻人们之间的情感纠葛也变得愈发复杂，曾许诺永不结婚的爱玛似乎也要在突如其来的爱情面前低头了。

简·奥斯汀曾在《傲慢与偏见》里开宗明义：“有钱的单身汉总要娶位太太，这是一条举世公认的真理。”而到了《爱玛》这里，情况变成了“有钱的独身女不想嫁个丈夫，这是一桩令人惊异的怪事。”在《爱玛》故事所设定的19世纪初期，结婚生子仍是每个女性的人生必经之路，但奥斯汀笔下的女主角注定不会为世俗所累，奥斯汀作品中时常被谈及的金钱观和婚姻观在《爱玛》中也得以充分展现：“我不会变成贫穷的老处女，只有贫穷才会使独身者受的公众的蔑视！一个独身女人如果收入微薄一定非常可笑，准会惹人讨厌，老处女！正好是少男少女的笑柄；不过一个富有的独身女人从来都受人尊敬，可以像任何人一样有理性，一样愉快。”就像每部被反复翻拍的名著一样，《爱玛》所传达的观点在两百余年后的今天仍然充满力量。

《爱玛》改编的既往版本中不乏格温妮斯·帕特洛、伊万·麦克格雷格、托妮·柯莱特、约翰尼·李·米勒和迈克尔·刚本等知名演员，新版的《爱玛》则选择了更多有趣的年轻演员：女主角爱玛的扮演者安雅·泰勒·乔伊是惊悚片中的常客，她猫一样的长相和巨大的眼睛时常流露出鬼魅的神色，但在《爱玛》中却又演绎出富家小姐的骄纵和率直。

其他的角色虽然不是标准意义上的美人却也个性鲜活让人难忘：强尼·弗林出演的奈特利正直善良、卡勒姆·特纳出演的弗兰克直率任性、米娅·高斯出演的哈莉叶胆怯拘谨，《德雷尔一家》的作家大哥与《性爱自修室》的科幻少女凑成一对性情古怪的小夫妻，比尔·奈伊、米兰达·哈特等年长的配角则为电影贡献了更多的笑点。虽说新版《爱玛》的选角难以让每个人都称心如意，但这些角色却注定让人印象深刻。

在强烈的原著光环和讨喜的演员选角之外，2020版《爱玛》另一个令人惊喜的优点是主创在服化道方面的用心，爱玛所生活的英国摄政时期是历史上少有的女性衣着没有被裙撑所禁锢的年代，影片中希腊式的高腰长裙、精致的宽檐帽和轻便的平底鞋无一不是摄政年代的经典风格，女孩们色彩明丽的衣饰正适合乡间生活的闲适氛围，而男性删繁就简的立领衬衫、高筒帽、长裤和马靴也优雅得体。电影对绅士们如何更衣、小姐们如何卷发等生活细节也有所呈现，舞会作为爱玛与奈特利两人感情的催化剂更是拍得十足梦幻。相比起一些历史剧中时代错乱生搬硬造的“混搭”风格，新版《爱玛》在服化道方面交出了令人满意的答案。

就像简·奥斯汀的其他作品一样，《爱玛》在经历了一系列让人啼笑皆非的变故之后也以“有情人终成眷属”为这段爱情故事画上了圆满的句点。相比起其他版本的《爱玛》而言这份新作的评分并不算高，但作为导演奥特姆·代·怀尔德的第一部电影依旧是不错的开端，特别是对于这个不够明朗的春天而言，《爱玛》可以算得上是一份充满恋爱气息又甜而不腻的英式下午茶了。