聊《少年间谍亚历克斯》之前我想先聊聊它的“精神前作”《王牌特工》。2014年马修·沃恩的漫改电影《王牌特工》横空出世，在一众超级英雄电影中杀出重围，一洗漫画原著的坎坷命运，以“少年特工”的形式令逐渐边缘化的特工电影重新引发热议，甚至商业上的成功催生出续集以及本定于今年上映的同世界观前传《王牌特工：源起》，构建整个“王牌特工”宇宙。

可是鲜有观众知道的是，连载于2012年的《王牌特工》漫画作者马克·米勒曾经提过一部英国系列小说对他的漫画启发很大，这一系列创作于2000年前后的少年科幻小说曾经开创了“少年特工”片之先河，后来更在2004年由接力出版社引进大陆出版过其中四辑，也就是至今江湖上仍有流传无数后辈童年记忆的“少年007”系列。

这部催生于千禧年青少年小说热的科幻系列曾经一度被视作无数“哈利·波特”的挑战者之一，翻拍成电影引进大陆上映，只是不久随着热潮的褪去而逐渐淹没于历史长河。冥冥中它启发的后辈《王牌特工》重新掀起了类影片热潮，趁着热度方兴未艾之际，Amazon重新挖掘出这个古早IP，改编为《少年间谍亚历克斯》“蹭”一把最后的热度。

《少年间谍亚历克斯》改编自小说系列的《风暴突击者》和《直射点》。14岁少年亚历克斯自幼痛失双亲，和叔叔保姆相依为命。在他眼中，生活里除了古板无趣地把生活奉献给银行事业的工作狂叔叔和关怀备至的非法移民保姆外，只剩下每日和死党过着平平无奇的中学生活。

平静的生活直到叔叔不明不白死去后，十四岁的孤儿亚历克斯发现自己世界整个颠倒了：原来其貌不扬的叔叔是英国最高情报机构军情六处的王牌特工，而多年来叔叔对自己的培养，无论是以色列格斗术还是八国外语，都是因材施教。在军情六处的“威逼利诱”下，亚历克斯被强行征召，从一个在校学生变成了一名少年特工。

世界上极有权势的几个人物相继死去，军情六处发现他们之间仅有的关联就是都曾把儿子送到“靶点”学校读书——这是克里夫博士开办的一所独一无二的学校，专门为桀骜不驯的富家子弟服务。听说叔叔正是因为追查“靶点”线索时被害，亚历克斯自然欣然领命，被派遣至这所奇特的学校查探背后的秘密……

《少年间谍亚历克斯》无趣且过时，纵使配角大聊网红经济和超级英雄宅梗，也无法摆脱剧集骨子里21世界初美学的陈旧和软科技硬设定的尴尬，就好像是破罐子破摔地干脆摆出一副“成年人请在未成年人陪同下观看”的嘴脸，任由中二作祟，好像只有和14岁的亚历克斯同龄才能把握剧集的灵魂。

比观感更糟糕的是我根本无法记住亚历克斯。对比影视作品中“精神前作”，《王牌特工》的成功因素之一就在于高效勾勒出“蛋仔”出身底层却不得不融入精英，本该格格不入的身份却凭本能如鱼得水混迹其中。而《少年间谍亚历克斯》中的亚历克斯角色形象一言以蔽之即“14岁白人小男孩”，没了，最多就是有点过时的“卖腐”。编剧将亚历克斯背后比拟蝙蝠侠的悲惨身世含混糊弄过去，纯粹沦为定义主角的白板。如果说《王牌特工》以2.0甚至3.0的方式让夸张的幽默对高大上的特工完成祛魅，那影视剧端时间后置的《少年间谍亚历克斯》干脆还原到类型片的1.0时代，任由所谓的“高概念”驱动整个剧集。

当然我知道你会想这不是抬杠吗？现在不最时兴所谓的“高概念”吗？但是这是特工片。特工类型片发展至今“高概念”是噱头，也只是噱头。如果詹姆斯·邦德不“花心”，杰森·伯恩不迷茫，伊森·亨特不负责，那这些系列又怎能风靡至今呢？就连大家会想到的其他类似竞品，比如《安娜》，比如《红雀》都完成了概念的深化和角色的塑造，说到底，亚历克斯给我的感觉还没《特工神童》来得复杂。

当然说到《少年间谍亚历克斯》不能不提到的还有2006年电影前作《风暴突击者》。电影前作虽然是录像带时代动作片的平平之作，但是还是留下了众星云集（现在去哪找人能把伊万·麦克格雷格、比尔·奈伊、斯蒂芬·弗雷、米基·洛克、安迪·瑟金斯放进一部电影？）和豪华视效（传说当年甄子丹作为本片武指在本片的地位甚至高过了编剧）的荧屏印象。

回到《少年间谍亚历克斯》，耳熟能详的最大卡司只有《权力的游戏》系列“二鹿”斯蒂芬·迪兰，首播集致敬电影版的单车追跑车的“追车”戏码除了寒酸到让人心酸外，更让人感到难过的是录像厅动作片时代敷衍故事的积习难改，反而原著“矫揉造作”的设定风格被剧版无情强行“接地气”，故作严肃反而捅破了幻想与现实的界限。没有了21世纪初《哈利·波特》系列、《特工神童》系列等少年电影撑腰，独木难支的《少年间谍亚历克斯》想必依旧和电影命运殊途同归。

在我看来，《少年间谍亚历克斯》的首要目标观众还是原著读者，如果你曾有过美好的阅读回忆，那这部剧最起码能帮助信仰充值；如果像我一样只是错过原著的“路人”，那可能就只能取决于是否愿意放空大脑去杀杀多余的时间了。