伍迪·艾伦曾经也一直是好莱坞活的传奇。中年成名，只用一部《安妮·霍尔》就征服了好莱坞的无数文艺青年，佝偻絮叨矫情的银幕形象让他理所应当被挑剔的法国人称为“美国电影界唯一的知识分子”；同时幕后的伍迪·艾伦还是一个刻板印象里的典型性犹太人，把电影拍摄当做打卡上班，即使到了如今85岁高龄仍然在保镖的簇拥下每天乘豪车前往片场，乐此不疲地拍电影赚钱当做一生的事业。

千禧年后，我们好像已经习惯了每年一部伍迪·艾伦电影的期待——直到去年，因为卷入进Metoo风波而被亚马逊执意打破合同，伍迪·艾伦新片《纽约的一个雨天》的消息在2017年吊人胃口的卡司名单和拍摄完成消息后就没了踪影。尽管在风波中，曾与伍迪·艾伦合作过的哈维尔·巴登、裘·德洛、凯特·布兰切特都曾发声声援伍迪·艾伦，与伍迪·艾伦合作最多的斯嘉丽·约翰逊甚至直接为其辩护，可是在浩浩荡荡的文化运动中，他也只能同路易·C·K、詹姆斯·弗兰克这些有过嫌疑的艺人一起，老老实实付出令人遗憾的代价。

幸好最终欧洲片商拯救了这部电影，在演员导演都全部同意放弃宣传，并在“甜茶”提莫西·査拉梅将片酬全部捐给纽约LGBT中心以及美国最大的反性暴力组织RAINN后，法国人率先接纳了这部好莱坞避之不及的电影。赶在2019年的年末，阔别两年的伍迪·艾伦重新回到了观众的面前，迎来了这《纽约的一个雨天》。

年轻情侣盖茨比和艾什莉出身自门当户对的名门望族。艾什莉偶然争到了一份采访偶像导演的机会，同样热爱文艺生活的两人正好把纽约曼哈顿当作了度假的目的地。

艾什莉在采访偶像导演的过程中被艺术家的感情世界所吸引，半真半假地被拉进了纽约声色犬马的娱乐圈，更与父辈的男星陷入了三角关系。

而盖茨比则在百无聊赖中偶然遇到了中学好友，拿到了客串电影习作的机会，莫名其妙与多年前女友的妹妹来了一个意乱情迷的法式湿吻。

声色时光遇上了滂沱大雨天，年轻情侣刚萌芽的爱情被浇得七零八落，摩登浮夸的纽约生活会给两人诠释爱情和人生的最佳答案……

就像这些年每一部伍迪·艾伦的电影，《纽约的一个雨天》仍然能看到组成他电影的主要元素：大牌云集的卡司，文艺可爱的调调，奇情纠结的故事，蛮不在乎的调侃，以及对一个在好莱坞摸爬滚打几十年老兵的考验——你总会好奇伍迪·艾伦在几十部电影后还能掏出什么新东西来打动你。

阴差阳错赶上《曼哈顿》四十周年，《纽约的一个雨天》让伍迪·艾伦把自己钟爱的文艺情怀再次带回到这片心目中美国文艺的圣地。轻快古典的音乐、不拘小节的毛毡西服、轻快古典的音乐、搭配《现代启示录》摄影指导斯托拉罗的糖水摄影，说起来你可能不信在《纽约的一个雨天》我们看到的是一个明明发生在如今，却更能让人感受到一个八旬老人心底仍旧浪漫得体的青年时代。

就像是《咖啡公社》，这些年第二次同大热年轻演员合作，伍迪·艾伦就像是在卷西和欧文·威尔逊一样如法炮制，把甜茶调教成了另外一个“伍迪·艾伦”——慌乱、焦虑，总是对一切愤世嫉俗而把坏情绪转移到絮絮不止的嘴巴上，借角色之口把伍迪·艾伦心中知识份子情怀一股脑倾泻出来。只不过甜茶身上总还是太干净了，尽管体态语速都完全跟上，始终难看出知识份子身上讨人喜欢的油腻，是好事也是坏事。

说回到故事本身，这样一部标准的伍迪·艾伦似都市爱情轻喜剧中，在一个浮夸如《故事会》的故事框架内，把盖茨比的青少年成长戏和艾什莉的讽刺喜剧融合在一起，让老道的编剧技巧再一次给他机会再去炫技。电影中除了体面表达对不复存在，记忆里纽约的迷恋，他又一次把那些冠冕堂皇的文艺界讽刺了一通：浮华的名利场藏着的是一大段可耻的黑历史，目空一切的文艺青年在现实生活面前一无所用，电影界商业和艺术的边界不断割裂，成年人的世界除了出轨就只剩下了欺骗——你不得不思考八十岁后你是否还会有如此热情再去吐槽一切。

也许是站在同性视角，盖茨比的成长戏码明显更让人印象深刻，在纽约闲逛并经历种种的经过如同现代版的《麦田的守望者》，对感情怀疑的空虚感使得一口毒舌最终还是化作了绕指柔的崩溃。男孩成长到男人也许需要很久，电影中的盖茨比则只需要一天。一直到最后，“报复性”的分手非但没让人感觉多少指责渣男的不痛快，好吧，你也知道这大概也许说不定会是终成眷属。

最后说点题外话，与几乎《纽约的一个雨天》同时上线的《爱尔兰人》相比，伍迪·艾伦电影里标签属性更重，更像是多年来对自己拍摄手艺上小步伐的精进而没有看到马丁·斯科塞斯身上那种“叛逆似”大刀阔斧地完善自我，就像晚年间总是不断提到的那种老年导演的“内省”。

在越来越复杂的电影市场和越来越敏感的舆论风潮面前，伍迪·艾伦是否还有机会在计划明年上映的《里夫金的电影节》后继续拍出值得欣赏的作品，这值得一个大大的问号。