如果你看过《黑洞频率》，或许也曾幻想过自己能够和过去的某人通话，靠着自己未来人的上帝视角来帮助对方逃离即将来临的危险。

但这部Netflix新上的韩国悬疑惊悚电影《电话》，会让你在真的得到这个机会时，不是心生冒险即将展开的期待，而是脊背涌上彻骨的寒意。

由韩国人气女星朴信惠和全钟瑞联袂主演，《电话》讲述了一通跨越了20年时空的电话引发的“致命游戏”。

为了照顾病重住院的母亲，金书妍（朴信惠饰）从都市回到了老家的旧宅。一日，她接起了突然响起的老旧电话，来电者是20年前被身为巫女的母亲以附魔为名终日囚禁在同一个屋子里的吴英淑（全钟瑞 饰）。

一来二去，两人成为了跨时空的朋友，并渐渐发现她们的行动会改变彼此的命运。英淑救下了书妍当年因为火灾去世的父亲，收获了崭新生活的书妍也在知道了英淑即将面临的噩运后决定告知对方，挽救好友生命。

但书妍没想到，她救下的并不是自认为的朋友，而是一个潜在的杀人魔。

跨时空通话的设定已经不鲜见，尤其是韩国在四年前还成功推出过同题材的高分悬疑剧《信号》，但《电话》确实拍出了新花样。

首先需要注意的就是片中这两个时空关系的设定。当处于现在的书妍接到了1999年的英淑打来的第一通电话，可以理解成两人的时空就此产生了联结，双方的时间开始等速地前进。

也就是说，当英淑在电话里告诉书妍要埋下一个盒子送给她的时候，此时书妍还不可能在自己的时代找到这个盒子，只有当英淑完成了埋下盒子的所有动作，书妍才会在埋盒子的地方找到这份礼物。而书妍无法再联系上埋下盒子之前的英淑，因为英淑的时间也同等地向前了，两人永远都只能联系上相距同等时间间隔的彼此。

至关重要的一点是，如果英淑过了两天决定要把这个盒子先挖出来，不留给书妍，那么本已经被书妍拿到手放了两天的盒子，会随着英淑将它从地里挖出来的动作而逐渐消失。换言之，书妍所处的现实会随着过去英淑的行为变化而实时改变，而每一次改变，书妍都相当于空降改变后的世界，并不具备在这个变化后的世界成长起来的自己应该具有的记忆。

这样的设定弱化了处于现在一方、能够有办法掌握所有过去情报的书妍具有的优势，而能接触到对英淑真面目一无所知的幼年书妍及其家人的英淑，反而掌握了主动权。

整部影片以书妍和英淑二人的关系张力为核心，人物形象的饱满与否非常关键。可以放心的是，两位主演在其中都贡献了精湛的演技。

因《原来是美男》、《继承者们》、《匹诺曹》等作品为我们熟知的女神朴信惠，颜值和人气虽高，但一直以来戏路单一，演技也饱受诟病。这次她在《电话》中饰演的书妍，无论是前期的悲伤沉郁还是后期的绝望爆发，都拿捏到位。

《阿尔罕布拉宫的回忆》中的朴信惠

而本片中更能称得上演技炸裂的当属饰演英淑的全钟瑞，此前她凭借2018年的出道作品《燃烧》获得了多个奖项提名，已经展现了过硬的表演功力。

《燃烧》中的全钟瑞

英淑的设定非常考验演员，她乍看是迷信的母亲的受害者，实际上却是一个反社会人格的危险分子。全钟瑞将两者的转换和呈现都表现得很自然，没有进行刻意的反差对比，反而让英淑的形象显得更为真实和可怕。

《电话》从前半段两个女人温情的相识相交急转直下到后来惊心动魄的对抗博弈，情节接连反转，让观众的心情如坐过山车，毛骨悚然又大呼过瘾，这也与导演对剧情节奏的精准把握分不开。

为了营造悬念和增大戏剧效果，导演李聪贤有意误导了观众对人物的判断。他并非简单地藏线索，或是埋下暂时无法解释的伏笔，而是在把这些暗示真相的信息展现出来的同时，提供了另一个更明显的解释逻辑，让我们容易被表象所迷惑。

例如，当因父亲获救而重新获得美满家庭的明妍减少了对英淑的关注，不再及时接听电话后，英淑的情绪变得激烈古怪，甚至出口怒骂，这些前期看来都可以被归为英淑受到冷落和遭受母亲虐待产生的愤怒，随后我们才意识到，这里其实是英淑黑暗面的流露。

影片在其它细节的呼应上也做得很到位，尤其是故事核心场景的屋子，不仅在布景上展现出了不同的年代感，灯光和色调也表现出了两位女主不同的心境。书妍所处的屋子多以蓝色调为主，代表了她的悲伤和绝望，英淑的世界则用红色来代表她的肆意和愤怒，暗示了暴力和死亡。

另外，虽然人物的活动不局限于这个屋子，但影片有意将两人的联络和矛盾冲突的情节都设置在屋内发生，使得这栋屋子也成为了两个世界的联结点，让本片也渗出了一些鬼屋恐怖片的压抑和封闭感。

尤其当房屋的装修布局随着情节发展几近变化，最后定格在英淑一直居住于此的现在时，那突然出现的一排排极可能装满了受害者的冰箱带来了极大的震撼和压迫感。

开播至今，《电话》一直稳定在Netflix全球电影榜Top 10以内，豆瓣评分7.7，是值得一看的惊悚佳作。

除了娱乐性外，我觉得这部影片的一个意义是它还展现了女性角色和女演员在惊悚悬疑题材作品中还有更多的潜力。这类涉及时空穿越等科幻元素的悬疑、犯罪、惊悚影视作品，围绕男性角色叙事的居多，他们也往往成为关键行动的发出者和拯救者。

而在《电话》中，所有重要角色皆为女性，她们是受害者，是加害者，是保护者，是自救者。这样的人物设定丝毫没有减损本片在任何方面的效果，也并非对政治正确的生硬迎合。

在传统上更青睐男性角色和男演员的此种类型剧版图中，《电话》让我们看到了更多的可能。