由Hulu开发的战争剧，《No man’s Land》悄悄上线了。说悄悄是因为这部剧并没有明星，也没有宣传，所以受到的关注很少。不过如果你有一双擅于发现的慧眼就会知道，《No man’s Land》就像是沉落于淤泥里的金沙，等待着淘金者的挖掘。

先说说剧名吧。《No man’s Land》，直译为《无人之地》。如此翻译看上去并没有太大问题。不过如果与剧中内容相结合，与剧中主要人物与势力相契合产生联系，译为《无丁之地》更加符合信、达、雅这一翻译原则。

《无丁之地》里有关于中东地区错综复杂的局势以及对ISIS的反抗，这其中主要的一股反抗力量则是YPJ，库尔德女子自卫兵。

这么说大家可能也看出来了，没错，这是一部具有女权色彩的剧。不过，虽然女权，但《无丁之地》关于女权主义却处理地很微妙。它并没有宣扬女权，甚至如果对抗组织不是YPJ，你根本不觉得它女权主义。

《无丁之地》开场故事极度傻白甜：哥哥找妹妹。法国人安托万无意中看到了一条新闻，新闻中一个正在梳头发的背影很像他已死去的妹妹。就是这样一段模糊不清的视频以及一个背影，就让安托万不远千里从法国去叙利亚寻找在医学上已被证明死亡的妹妹安娜。

听起来真的很傻白甜，因为一个背影去寻找已被证实死亡的妹妹，这样的故事就算说给高中生听也只会换来一个白眼。不过不得不说《无丁之地》的编剧真的很高明，编故事能力一流。

罗伯特·麦基在其著作《故事》中论述过人物冲突的三个层面：内心、个人、个人外。冲突绝对是一部影视剧最吸引人的地方，《无丁之地》在冲突的三个层面做得非常到位。

内心冲突。妹妹安娜已被证明死亡，父母及爱人也对这个视频不为所动，安托万此时却被情绪主导，无论是思想还是身体已经无法像平时一样去思考或行动。于是，情绪背叛了他，最大的敌人就是自己，安托万“冲动”中来到了叙利亚。

个人冲突。刚进入叙利亚，安托万就卷入战争，沦为YPJ的俘虏。此时命运已不受他控制，他的角色也由原本的儿子跟爱人转变成了战争俘虏。事态完全超脱于安托万自身期望的方向，他自身情绪已不再重要，生命完全在别人一念之间。

个人外冲突。随着事态发展，安托万终于取得信任，摆脱俘虏身份。而此时，安托万却卷入了与ISIS的斗争之中，他这是需要对抗的力量变成了一个国家，一个复杂的中东局势。

编剧的高明将一个哥哥寻找妹妹的故事不断层层递进，等观众反应过来时，他已经把我们带入了故事的中心点，风暴的中心点。编剧特别聪明，虽然《无丁之地》背景很大，叙利亚战争，抗击ISIS等，这题材当然非常吸引人。不过想一下，突然把这一宏大的背景抛到你面前，虽然你会被震撼到，但也会有一种深深的隔阂感随之产生——不真实。

《无丁之地》没有。它只是先抛出“兄妹情”这个诱饵。这个诱饵很感性，很生活化，最容易撩拨到观众的情感。随着观众的情感被一点点撩拨起来，诱饵不断加大。就像开头说的淘金者，挖掘出一粒金沙后发现下面还掩藏着还有一块金砖，搬开这块金砖后发现背后是一间金光闪闪的房子。不知不觉中，观众已经完全被掌控，无法自拔，只想不停挖掘其背后究竟还有多大的秘密。

在故事进行中有关于安娜、英国三兄弟等人的闪回情节。在这一方面也做得恰如其分。闪回简短且扼要的介绍了几位主要人物的动机，所占篇幅很小。在丰满了人物弧光的同时并没有对主线发展产生影响。

《无丁之地》并不能算是常规意义上的“美剧”，它甚至不能算美剧。相较于电视剧它更像是一部纪录片。它并没有去讴歌YPJ有多伟光正，YPJ一开始认定安托万想加入ISIS，是个敌人。YPJ手上绝对也沾有无辜者的鲜血。

它也没有去刻意抹黑ISIS。它们是一群虔诚的教徒，对自己的信仰坚定不移，且对同胞肝胆相照。追其本源，ISIS是“被迫成立”。

背后捅刀子的摩萨德。以色列建立摩萨德并成为当今“世界四大情报机构”之一也是“逼不得已”。身处战乱之中，四周强敌环绕，不是吃人就是被吃的世界，想要存活，只能使尽浑身解数，用尽肮脏手段。

没有谁对谁错，只有立场的不同。无论我们身处于其中哪一方，在哪种环境中长大，我们也会顺理成章的成为其中一份子。原本善良的安娜加入了YPJ成为杀人不眨眼的夏玛拉，将瘫倒在地生死未知的敌人一枪枪爆头。

安托万在寻找妹妹的过程中背叛了妻子，并决定加入YPJ拯救库尔德人民。

英国三兄弟加入ISIS，割人头，做卧底，成为圣战狂热分子，性命难保。

所有人都想与现实搏斗却又屈从于现实被环境改造，争斗永远不会停止。或许只有真正成为了“无人之地”，才会实现世界和平。

对于YPJ，或是摩萨德，甚至是ISIS，我们都无法去定义他们，无法去评判孰对孰错。（仅针对剧中所表达内容做评判，现实中善恶自在人心）

说到底，如果条件允许，我们都可能成为下一个希特勒或罗斯福。