每一份盘点同性题材电影的片单里都少不了《我私人的爱达荷》，这部由格斯·范·桑特编导、瑞凡·菲尼克斯和基努·里维斯主演的电影在上映近30年后的今天仍魅力不减，其原因之一当然在于故事自有动人之处，而另一重更微妙的原因或许在于《我私人的爱达荷》中两位主角的身份设定：他们既是风华正茂的英俊青年，又是放浪不羁的站街男妓。且不论剧情的后续发展如何，能看到年轻时代的凤凰河与山谷风谈情说爱、共同展现美好肉体，这一点就足够吸引世人的眼球。

网络上常有人调侃：“妓女文学，文坛瑰宝；站街电影，影史留名。”的确，艺术创作中从来不缺乏以娼妓（无论男或女）为主角的优秀作品，电影也不例外：获得三项奥斯卡大奖的《午夜牛郎》定格下皮条客和男妓的穷途末路；芬兰电影《职业男人》里半路下海的应召男尝尽谋生的酸楚；玄彬和汤唯主演的《晚秋》中亦有男妓的爱情往事。不过这些与社会现实联系紧密的故事大多走不出“救风尘”或“共沉沦”的套路，这些电影的影像风格也大多阴沉灰败。

《我私人的爱达荷》却反其道而行之，这部电影不仅有着相当温暖的橙红色调，就连故事本身也相对轻快甚至带着些许蠢蠢的喜感，以至于在电影开场时你很容易会将它看作一部青春爱情片。主角之一的麦克是个栖身于社会底层的年轻男孩，迫于生计他选择出卖身体换取金钱。在麦克的身上有一个致命的弱点，他在面临巨大压力时会不分时间场合突然昏睡过去，即便在“工作”过程中也不例外，嗜睡症就像断电保护机制一样让麦克免受过往经历的困扰，但也为他本就漂泊无依的生活增添了更多不确定因素。

而每当麦克发病时，同为男妓的斯考特总会充当保护者的角色，他将陷入昏迷的好友带离危险直到对方醒来，偶尔他也会怂恿麦克跟着自己一起搞怪作恶，斯考特不仅是麦克的好友，更是混迹于社会底层的边缘人心中的救世主——因为他的真实身份本是尊贵的市长之子，他出卖身体并非是因为生活所迫，而是要故意以最极端的方式挑战父亲的威权。以老鲍勃为首的流浪汉们指望他能带自己走出泥沼，可斯科特自己却另有打算：他暗下决心要在21岁时彻底告别放荡的生活重回上流社会，不过在此之前，他将和麦克一起踏上旅程，帮助对方寻找多年未见的母亲。

《我私人的爱达荷》的剧情较为松散，电影中没有激烈的戏剧冲突，反而是一个个片段给人留下的印象更深：无限延展的空旷公路、年轻人嬉闹的闲置厂房、男妓们驻足的街角餐厅、静态画面中定格下的性爱场面，以及许许多多麦克和斯考特共处的画面：从波特兰、西雅图、罗马再到爱达荷，他们在这场漫长的公路旅行中同乘一辆偷来的摩托，在路边点燃篝火度过漫漫长夜。曾经为了多拿十块钱向嫖客撒娇卖乖的麦克，在火光中对斯考特悄声说：“我爱你，不是为了钱财。”他以近乎卑微的剖白向对方示好，却也明白两人至多不过是好友关系。

但对于阶层出身截然不同的两人而言，连保持友谊也成了奢望。行至半途时，斯考特突然宣布自己爱上了刚结识的女孩，毫无眷恋地摆脱了底层混乱的生活，麦克则平静地接受了对方的离去，回到路上继续着自己的漂泊。等到两人在葬礼上再次相遇彼此已成陌路，一座墓园，两场葬礼，尊贵的市长与流浪汉老鲍勃均被埋于六英尺之下，而身份有着云泥之别的生者只能在混乱的狂欢中彼此遥望、相顾无言，而后再无交集。

熟悉莎士比亚历史剧的人不难从《我私人的爱达荷》认出《亨利四世》的原型，电影中的斯考特即是哈里王子的翻版，那个曾被他视作父亲和导师的老鲍勃无疑就是现代版的福斯塔夫，看清了这一层联系也就看清了《我私人的爱达荷》故事的走向，对于斯考特而言，混迹于底层的生活就像是游戏中的副本，老鲍勃和麦克无非是其中的NPC，当他决定浪子回头时，势必要与此前的一切彻底割裂。相较于冷酷的理智近乎于斯考特，无所依归的麦克直到最后才看清自身的处境，他的一生就像爱达荷荒凉的公路，既看不到前途也找不到归处，在随机的昏睡与清醒间，麦克仍在品尝独自行路的滋味。

至于故事之外的故事，大众早已经耳熟能详：在凭《我私人的爱达荷》成为威尼斯影帝两年后，瑞凡·菲尼克斯因吸毒过量在街头猝死，其短暂一生中的作品如正如他所言“比自己这个人要久远得多”；基努·李维斯几经沉浮后仍活跃在银屏上，镜头前铁血嗜杀、私下里儒雅随和的形象堪称好莱坞中的一股清风。戏外的人生比戏中的故事更让人唏嘘，如今再看《我私人的爱达荷》，回想起这一段令人心碎的自我探寻之旅，尽管无可奈何，也只能像片中所说：祝你度过美好的一天。